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Mémento du guitariste
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Judge Fredd   1998
Amplification
Le préampli
Son rôle est de travailler et d’amplifier suffisamment le signal reçu pour lui permettre d’attaquer l’ampli de puissance.
Dans la configuration la plus simple, il va être gonflé à l’entrée par un étage de préamplification, que vous pouvez régler grâce à un potentiomètre libellé "préamp" ou "gain", puis passera par une égalisation à deux (graves, aigus) ou trois bandes (graves, médiums, aigus dite Baxendall). Enfin il se dirigera vers l’ampli de puissance après avoir été redressé.
Randall Smith
Cela c’était avant Randall Smith, un des fondateurs de Mesa Boogie, qui a imaginé et mis (...)

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Judge Fredd   1998
Amplification
L’ampli de puissance
Comme son nom l’indique, c’est le maillon de la chaîne qui va générer la puissance nécessaire à l’attaque du haut-parleur à partir du signal délivré par le préampli.
Intégré dans un ampli guitare il peut fonctionner de trois manières différentes : constamment à plein régime (amplis Fender, beaucoup de vieux Marshall), à une puissance variable s’ils sont dotés d’un master volume (Marshall JCM 900 ainsi que la plupart des stacks modernes) ce qui autorise une forte saturation à bas volume, soit les deux modes de fonctionnement au choix comme sur certains amplis Matchless. La présence, qui ajoute aigu et (...)

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Judge Fredd   1998
Amplification
Le(s) haut(s)-parleur(s)
Le haut-parleur, comme plusieurs autres maillons de la chaîne du son, est la mise en application d’un principe simple : le courant, lorsqu’il circule dans un conducteur, génère un champ magnétique.
Vue en coupe d’un haut-parleur
(Source www.magma.fr)
On prend donc un cylindre en carton que l’on entoure d’un fil de cuivre bobiné de façon régulière, de manière à augmenter la force du champ magnétique, chaque spire venant ajouter son champ à celui des autres. Grosso modo, lorsque le signal émis par votre guitare sort de l’ampli de puissance, il arrive dans ce bobinage et crée un champ magnétique, (...)

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Judge Fredd   1998
Amplification
Lampes, transistors, hybrides
Au risque d’en décevoir certains sachez tout d’abord que lampes et transistors font le même travail dans un amplificateur : ils amplifient un signal.
La différence de rendu (non vos oreilles ne vous avaient pas menti) vient de leur manière de travailler et de leurs caractéristiques "physiques". C’est paradoxalement à son "infériorité technique" que la lampe doit sa suprématie en matière d’amplification guitare et dans le coeur des guitaristes, dernier carré de ses soupirants avec les audiophiles de haut vol et certains radio-amateurs.
Un quartet de KT66 en action c’est quand (...)

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Judge Fredd   1998
Amplification
Les plus
Beaucoup de manips qui n’étaient possible que sur des amplis très haut de gamme ou demandaient l’intervention d’un spécialiste ont été intégrées au fur et à mesure même à de amplis de moyenne gamme. Ce sont des plus non négligeables à l’heure du choix.
Boucle d’effets/FX loop/Insertion : Certains effets, comme le delay, sont nettement plus performants ou sonnent plus naturels, placés entre le préampli et l’ampli de puissance, qu’entre l’instrument et le préampli. La boucle récupère le signal à la sortie du préampli et l’envoie par la connexion "send" ou "préamp out". Branchez-y un jack (...)

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Judge Fredd   1998
Amplification
Que choisir ?
Comme aurait dit Jordy, dur, dur, d’avoir le choix ! C’était ben plus simple avant. Le choix crée l’embarras c’est bien connu.
Les systèmes d’amplification guitare se présentent sous trois formes : système modulaire, chaque élément de la chaîne d’amplification est indépendant des deux autres, stack (de l’anglais "to stack" : empiler), préampli et ampli de puissance sont regroupés dans la tête, un baffle abritant les HP, et combo, dans lequel les trois éléments sont regroupés dans la même ébénisterie. Les deux premières architectures utiliseront le plus souvent des baffles fermés contenant deux ou (...)

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Judge Fredd   1998
Effets
Effets jouant sur le grain, le niveau ou la dynamique
Overdrive/distorsion/fuzz
Ils simulent électroniquement le son produit par un ampli lorsqu’il sature.
L’overdrive possède une couleur et un taux de saturation proches de ceux d’un ampli à lampes (Ibanez Tube Screamer, Danelectro FabTone). La distorsion possède plus de gain et produit une saturation plus radicale, moins chaude, plus métallique (Korg 104 DS). La fuzz est une des premières tentatives de pédale de disto. Elle possède une couleur très particulière qui, avec le renom procuré par Jimi Hendrix, lui a permis de perdurer. Beaucoup de fabricants s’y sont essayés dont Vox et Marshall (Supafuzz) ; actuellement Dunlop (...)

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Judge Fredd   1998
Effets
Effets Spatiaux
Delays
"Taïaut oh, taïaut oh, tayoooooo..." Ceux d’entre vous­ qui ont essayé savent que l’écho, poli comme il est, ne fait que ­renvoyer vos élucubrations, au bout d’un certain temps, d’un­ certain délai (delay en anglais).
Tout a commencé pour les musiciens avec des magnétophones dont la bande tournait en boucle. Une première tête enregistrait le signal qui était lu par une, deux, trois, voire quatre têtes (nombre de répétitions) puis effacé, la bande enregistrant un nouveau signal (cf Robert Fripp).
Echo à bande à lampes Fulltone Tube Tape Echo
Aujourd’hui, on utilise une ligne à retard, qui stocke le (...)

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Judge Fredd   1998
Effets
Effets spéciaux
Jam Man
Fabriqué par Lexicon cet appareil est à la fois un delay dont on peut régler le temps de retard au pied, mais aussi et surtout un sampler...
...qui peut échantillonner jusqu’à 32 secondes de musique, et vous régurgiter le tout soit à la demande, soit en boucle et ce, à l’envers ou à l’endroit bien sûr. Mieux, vous pouvez empiler plusieurs échantillons et créer ainsi de véritables harmonies en temps réel. Le Jam man est assez unique, et se révèle très riche à l’utilisation. Il peut installer des ambiances noisy ou technoïdes, vous accompagner, vous perturber, et tout cela d’une simple pression du pied. (...)

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Judge Fredd   1998
Effets
Effets spatiaux
Panoramique
Cet effet permet de balader le son de gauche à­ droite et inversement dans l’image stéréo.
S’il n’est pas disponible seul, on le trouve en pédale couplé à un autre effet ou inclus dans certains multieffets. Les réglages, lorsqu’il y en a, portent sur la profondeur (jusqu’où à gauche et à droite le son est-il déplacé par rapport au point milieu ?) et la vitesse de l’effet. Note : le panoramique n’a d’intérêt qu’en studio ou alors sur scène si vous jouez sur deux amplis. De plus, il est fréquent dans les multieffets qu’il ne concerne que le signal traité et non le signal dry, donnant par exemple un delay qui (...)

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